张俊平顾不得再去寻找古董家具,直接交了钱,留下地址,让中年店员帮忙把顶箱柜送到东米市胡同。
然后就转身回到家具厂。
他抓紧时间,消化刚刚顿悟的收获。
至于刚才被他气个半死的陈增弼,管他去死。
回到家具厂,张俊平直接走进工作室,在画案上铺好纸,然后开始慢慢研墨。
研墨的过程,其实也是一个思考,静心的过程。
研完墨,张俊平拿起一只勾线笔,开始在纸上绘画,画的是之前已经完成的《王府井的早晨》。
张俊平制作的木雕《王府井的早晨》长达三十多米,现在还原到纸上,比例缩小,也要超过十米,单就篇幅而言,比之宋代的清明上河图,还要超出不少。
清明上河图宽厘米,长厘米,这么一对比,好像张俊平比宋代画家张择端更加厉害。
毕竟张俊平要画的这幅《王府井的早晨》比张择端的《清明上河图》篇幅更大。
其实这是一种错误的理解,实际上,张俊平比张择端差了不止一个档次。
什么时候,张俊平能用两三米长的篇幅画出《王府井的早晨》才算是达到张择端的水平。
要知道,张择端的清明上河图画的可不仅仅是一条街道,而是东京汴梁(开封)东角子门内外和汴河两岸的繁华热闹景象。里面画了形态各异的五百个人物,每一个人的表情都是不一样的,就连窗户里面赌徒兴奋的口型都给画了出来。
《清明上河图》用笔兼工带写,设色淡雅,不同一般的界画,即所谓“别成家数”。
构图采用鸟瞰式全景法,真实而又集中概括地描绘了当时汴京东南城角这一典型的区域。作者用传统的手卷形式,采取“散点透视法”组织画面。
画面长而不冗,繁而不乱,严密紧凑,如一气呵成。画中所摄取的景物,大至寂静的原野,浩瀚的河流,高耸的城郭;小到舟车里的人物,摊贩上的陈设货物,市招上的文字,丝毫不失。
在多达500余人物的画面中,穿插着各种情节,组织得有条不紊,同时又具有情趣。
复杂程度要比张俊平的《王府井的早晨》高出好几个档次。
而张俊平之前雕刻的《王府井的早晨》太注重写实,落到画纸上,就是太注重工笔,属于超现实画作,忽略了写意,整幅作品显得有些冗长。
当然,这是张俊平自我评价,自己剖析的不足之处。
实际上,张俊平的木雕作品,已经足以碾压三十岁以下的所有七八十年代的雕塑家和画家。
张俊平自信,这次顿悟之后,可以超越六十年代的画家,也就是碾压四十岁以下的所有雕塑家画家。
张俊平一心二用,一半心思沉浸于张择端的《清明上河图》,一半心思在自己正在勾画的《王府井的早晨》,他勾画的很快,画面也不
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